— Треппинг в Иллюстраторе. Итак, дано: тонкие серебряные штрихи и объектики по сложноцветному цмик-тифу. Умный человек на моих глазах сделал следующее: проэкспандил все линии, выделил всё серебро и задал ему обводку тем же серебром, с шириной, равной стандартной величине треппинга, помноженной на два - 0,145 х 2 = 0,29. На два надо умножать, потому что Иллюстратор считает ширину обводки от центра линии в обе стороны. Затем во вкладке Attributes проставил галку на Overprint Stroke. Я восхитился.

— Если работа связана с частой печатью из Кварка в PDF, то лучше прятать pdf-ки подальше и поглубже. Если при команде Get Picture Кварк случайно увидит PDF-файл, то охренеет до перегруза машины.

— При печати клеевой папки на внутренней стороне обложки не запечатывается краской то место, где будет нанесен клей под клапан. Равно как и на клапане, если он цветной и лакированный. Так и на хрена переводить краску — пусть там остается пустое место.

— При печати папки с объемным корешком всегда помнить, что изображение на обложке сдвигается к корешку. Соответственно делать поправку. И помнить, что сдвиг обложечного рисунка на эти несчастные 3-4 миллиметра хорошо заметен даже неискушенному глазу.

— При печати чего-нибудь в склейку (блокнотов, книжек и пр.) нельзя задавать точный размер листа — кропмарки должны отстоять еще дальше на несколько миллиметров. Иначе при подрезке с трех сторон листы и обложка будут долго и со вкусом уменьшаться.

— При выкладке на лист чего-либо сгибающегося, нужно ориентироваться на минимальное число бигов. Ну или можно сразу пойти в секцию бега — резчик будет караулить за углом.

— Двойные резы ставятся только в случае сильно заметного перехода фона. На рафлотаке нужно стремиться к одному резу. В противном случае — секция бокса...

— Вот простое средство для определения толщины корешка. Если используемая бумага 90-100 г/м2, то толщина 100 листов ее равна примерно 1 см.

— Если идет печать серого ровного цвета, то смешивать его следует так: максимум черного и немного всего остального — так нужно, чтобы печатники могли корректировать ровность цвета, используя легкие изменения во всех, кроме черного. Но, впрочем, это зависит от типографии. В большинстве таковых подобная задача — страшный сон.

— Принесли логотип. Это Corel'овский файл с бесчисленными градиентами (не дай вам Бог!). Если просто его экспортнуть в EPS, Иллюстратор откроет бесчисленное количество объектов с плашечным цветом. Можно ковыряться до опупения, безо всякого результата, но лучше бороться. В Corel'е сохранить файл, как 7 или 6 версию, при этом зайдя в "Advansed" и проверив флажки на блендах и заливках. Затем открывать в Иллюстраторе. Градиенты (особенно со смещением центра) превратятся в меши. Ошибки неизбежны, но легко устранимы.

— Совершая двуцветный градиент с цветами темный-светлый, мы рискуем получить цветовую мерзость на стыке. Лечится это просто. Один цвет должен быть плашечным, второй, кроющий — градиентом к прозрачному. И этот кроющий цвет (обычно темнее) обязан содержать в себе все CMYK-составляющие первого. Пример: красный-черный. Красный — нижний, 100М на 100Y. Черный — кроющий, 100M, 100Y и 100K.

— А вот мудрость для web-дизайна. Совмещение фона и картинки с точностью до пиксела во всех браузерах от 4-х версий. Страница заливается фоном. Затем прописывается нулевое расстояние от краев для всех броузеров в тэге BODY. Затем задается сразу же таблица, фон, в которой тот же самый, что и для всей страницы. В нее пихается картинка, которую нужно совместить. Все последующие картинки вроде бы совмещаются без проблем, даже после таблицы.

— Очень простая мудрость, которая даже и не мудрость вовсе. При работе в растровом редакторе, как только появился где-нибудь градиент, ему необходим шум. Можно даже так сформулировать: "Любой градиент достоин шума".

— Вот правило для корректной обработки полутоновых изображений при переводе их в Grayscale: чтоб их нормально напечатали, нужно поднимать контраст в тенях курвой, при этом не очень трогать света. И помнить: то, что для дизайнера 50%, у печатника — 70%.

— Никогда! Слышите, никогда не относитесь спустя рукава к процессу прописи обтравочных путей в eps-ах! Следить за flatness, а вдруг она по умолчанию сглюкнет и пропишет 100. Это чревато невыносимым уродством на пленках, хотя при дистиллировании все выглядит прекрасно. Мудрые люди прописывают flatness равной 0,2.

— Есть мнение, что 100-процентная плашка вредна для здоровья печатника. Происходит это оттого, что на офсетной пластине не остается зацепок для частиц воды, коя необходима для увлажнения наносимого слоя. А если не увлажнять всю эту байду, то она постепенно начинает отваливаться от пластины и гадить вокруг. Впрочем, это зависит от конкретной машины...

— Иллюстраторы 8-й версии разных платформ отличаются таким свойством: PC-шный легко всасывает файлы WMF, MAC-овский их не видит. Когда есть диск с несколькими тысячами WMF-файлов, иногда бывает обидно. Лечится так: WMF всасывается Кварком, затем страница сохраняется, как EPS, а затем уже раскрывается Иллюстратором. (Другое дело, что среди этих тысяч WMF-ов нет почти ничего, достойного внимания).

— Кое-где серебро считается кроющим цветом — то есть, как бы оно непрозрачно. Но вообще это не везде так. Серебряному тексту и мелким деталям, конечно, стоит всегда задавать overprint, но крупные плашки могут просвечивать в неумелых руках печатника.

— Если есть красивая обложка с насыщенным черным цветом (да и вообще темным) на матовой плотной меловке — ей жизненно важен прогон матовым лаком, (если обложка глянцевая, то соответственно глянцевым). Иначе издание моментально превратится в мечту криминалиста уже на стадии фальцовки.

— Как делать металлическую объемность в Painter'е.
1. Открыть подготовленную форму — tif., ровная заливка черным.
2. Выделяем эту форму. Тычемся пипеткой в наш черный цвет, затем в меню Select выбираем способ выделения и выделяем.
3. Сделать флоатер. Ткнуть 2 раза в выделенную область инструментом с указательным пальцем.
4. Если надо потом сделать несколько разных вариантов, то хорошо через Command-C сделать копии этих флоатеров и применять к ним разные текстурные карты.
5. Инструментом Bucket прокрасить область выделения в близкий будущей байде тон. Следить, чтоб в активе был "current color".
6. В палитре цветов во вкладке Pattern выбрать библиотеку тинтовых шаров, и в ней уже — необходимый.
7. В меню Effects войти в Surface Control и соответственно Applay. Так можно сделать отдельно для каждого флоатера.
8. Потом все это прекрасно сохраняется в формате PhotoShop 3.0.

— Ничего с односторонней ламинацией быть не должно. Иначе все скручивается. Казалось бы — просто запомнить, ан нет. За это бьют :)

— Всегда надо противиться общению с клиентом на тему дизайна по электронной почте. В 99 процентах заказ будет завален.

— Вот лечение известного глюка Кварка, когда он отказывается сохранять файл, так как забывает о нем или сомневается в его существовании. Первое — найти в Findere этот файл (безвольно повисший в Кварке) и два раза кликнуть. Если это не помогает — скопировать его в Findere в другую папку (или десктоп) и оттуда открывать. В Кварке пересохранить. (Можно попробовать закрыть все окна и открыть какой-нибудь другой документ). Иногда все это помогает, иногда — нет :)

— Если соберешься рисовать обложку для книги в твердом переплете, сначала возьми с полки похожую и ужаснись тому, как рисунок уродуется и съезжает биговками.